電影朝聖

楊德昌
Edward Yang

 

楊德昌紀念Video


第四十四屆金馬獎終身成就獎﹣楊德昌


6月29日，今天剛好是楊德昌導演離世6周年的日子。楊德昌，這位上世紀八十年代台灣新電影運動的主要旗手，是當代最偉大的電影作家。他終其一生拍過七部長片和一部短片，其作品對台灣甚至是世界影壇都有不能磨滅的影響力。相對於同期的侯孝賢，楊的作品似乎被人忽視甚至是遺忘，直至他最後的作品《一一》才真正在國際上吐氣揚眉。在筆者心目中，楊德昌無疑是最偉大的導演之一，他的電影絕對值得大家認真細嚼。

楊德昌於中國上海出生，並曾到美國留學與工作，這背景卻彷彿成了他的「原罪」，在電影路上因此而遇到不少波折，一些狹隘的民族主義者更不時抨擊他不是真正的台灣人。不過，若細心欣賞他的作品，不難看出他對台灣（特別是台北）懷著濃厚的感情和無微不至的關懷，其電影往往能一針見血地呈現當代台灣歷史和社會的真實面貌，見解精闢獨到，感覺辛辣到位。

楊德昌毫無疑問是說故事的天才，他善於運用多線敍事的手法結構到位地呈現一個複雜的社會或世界，他最厲害之處是其對社會的洞察力，並能夠有力有條理地透過影像呈現出來，他彷彿像電影《一一》內那個喜歡為別人的背面拍照的小孩洋洋，透過其作品向觀眾展示一些我們不曾為意但卻甚有關連的東西。

誠然，楊德昌的作品需要有一定的社會閱歷才能夠體會，某些作品甚至要對台灣當代史有認識（如《牯嶺街少年殺人事件》）才能夠消化。想當初筆者也是在毫無預警之下觀看楊氏的《恐怖份子》和《牯嶺街少年殺人事件》，看片名滿以為是一些懸疑警匪的片種，結果當然是「中招」收場。及後，隨著筆者社會閱歷的增加，再加上對台灣當代史及電影語言的認識，漸漸被其電影的魅力所吸引，更被其骨子裡散發的力量所震懾。到現在為止，《牯嶺街少年殺人事件》是筆者看過次數最多的電影，每次看該片都會有不同的體會與得著。當年在大學曾修讀台灣近現代史，教授第一課就叮囑學生觀看侯孝賢的《悲情城市》，但筆者覺得應多看一部《牯嶺街少年殺人事件》，這樣會對當代台灣政治社會的發展脈絡會有更多角度與具體的認識。

最後，想分享楊德昌如何看電影的功能及電影工作者的使命。他曾於1991年《牯嶺街少年殺人事件》上映後發表過一篇文章，當中有以下一段說話：「我一直不相信在高中裡所學到的知識，因為它們都和我自己親眼看到的恰恰相反。近一百年以來，我們生活的世界裡，真理被扭曲了，這很可怕！不過還好，智者和天才們為我們留下了眾多藝術作品，像雕塑、建築、音樂或是文學，我們可以通過他們的作品了解世界。這樣，後世的人可以一步步接近並發現真理，尋回對人性的信任。這正是電影導演要為後人所做的事情。」（註）楊德昌終其一生，他所有作品都貫徹以上說話的訊息，所以他能夠成為一位受人尊崇的電影大師。對於一些因勢投機，將真理曲筆的所謂電影作家，不論他的導技如何超卓，說故事技巧如何出神入化，他／她都只是一名沒有靈魂的假行僧，永遠都不能成為一位真正的電影作家。


楊德昌作品：

光陰的故事﹣指望（In Our Time – Expectation）／1982
 

海灘的一天（That Day, on the Beach）／1983
 

青梅竹馬（Taipei Story）／1985
 

恐怖份子（Terrorizers）／1986
 

牯嶺街少年殺人事件（The Brighter Summer Day）／1991
 

獨立時代（A Confucian Confusion）／1994
 

麻將（Mahjong）／1996
 

一一（Yi-Yi / A One and a Two）／2000
 

 

註：讓﹣米歇爾．付東（Jean-Michel Frodon）著，楊海帝、馮壽農譯：《楊德昌的電影世界》（北京：商務印書館，2012），頁34。