電影朝聖

酩酊天使
Drunken Angel

 

片名：酩酊天使／Drunken Angel
年份：1948
導演：黑澤明（Akira Kurosawa）

演出：志村喬（Takashi Shimura）、三船敏郎（Toshiro Mifune）、山本禮三郎（Reisaburo Yamamoto）、木暮實千代（Michiyo Kogure）、中北千枝子（Chieko Nakakita）、久我美子（Yoshiko Kuga）



影片講述一個沉迷酒精的醫生真田（志村喬／Takashi Shimura），在診症期間發現黑幫大哥松永（三船敏郎／Toshiro Mifune）患有肺病，決意幫助他治療頑疾。另一方面，惡霸岡田（山本禮三郎／Reisaburo Yamamoto）剛出獄，迅即取代松永的地位，並欲带走舊情人美代（中北千枝子／Chieko Nakakita），美代這時是真田的助手，已重新過著新生活。松永為了報復及協助美代脫離岡田的纏繞，決定與岡田決裂。

《酩酊天使》的故事背景是戰後的日本，那是充滿著混亂、動盪、絕望的時期。黑澤明以一潭瀰漫著沼氣的污水池以隱喻當時的時代背景，令人聯想當時社會的衰敗與淪喪。

片中的主角真田，是一名在貧民區行醫的酗酒醫生，對那潭瀰漫著沼氣的污水池及那衍生出來的肺結核非常憤慨。黑澤明透過真田一角為他代言，利用污水池與肺結核來形容當時日本的景況。例如其中一幕講述真田給黑幫大哥松永處理傷口，真田故意不用麻醉劑給松永的傷口縫線，史蒂芬‧普林斯（Stephen Prince）認為這其實是表達黑澤明對改善日本景況的建議 ﹣不能麻醉自己，要坦然面對社會痼疾，勇於直接取求治之方。另一方面，黑澤明對於松永對「幫會」的「道義」及美代對丈夫的「怯懦」，透過真田的口加以申斥這種日本人普遍存在的「奴性」行為。

音樂是這部電影其中一個值得描述的領域。與一般電影不同，這部電影在音樂配置上經常採用與劇情調子完全相反的音樂。例如在片末，當頹病潦倒的松永游走在市集之中時，音樂卻採用了一支輕快的圓舞曲，諷刺非常。

在動作場面上，此片也有異於一般電影，沒有強調打鬥者的酷。反之，其打鬥場面是極盡滑稽、醜陋之能事。例如片末松永與岡田在滿地油漆的濕滑地面無章法地打鬥，感覺非常可笑，格外有份諷刺的寓意。在構圖上，黑澤明喜歡將一些大場面搬進較窄的空間中，以營造令人憋悶的效果，而大島渚也形容此片有著某種令人窒息的構圖。這種將激烈矛盾塞進細小空間的手法，一直影響著他日後的作品，例如《七武士》（Seven Samurai）。

此片是黑澤門首部與三船敏郎合作的電影，開始了他們以後接近20年的合作關係。對於三船在片中的表現，黑澤明曾如是說：「我是很少佩服某一演員的，唯獨對三船佩服之至。然而，這裡也就產生了導演的難處。扮演無賴的三船魅力十足，這也就和作為他的對立面的醫生難以取得平衡。這樣，必然的結果是，這樣的作品在結構上走了樣。」如前所說，黑澤明對此片的結構失衡感到耿耿於懷，而其後來的作品《野良犬》（Stray Dog）則正好彌補了以上過失。

「做任何事都要有理性」，這是片末真田對少女（久我美子／Yoshiko Kuga）所說的一句發人深省的話。因為沒有理性，松永才會沒意義地橫死；因為沒有理性，我國才會出現一場接著一場裕禍國殃民的政治運動；因為沒有理性，那些自命替天行道維持秩序的人才會弄得世界一團糟。如斯田地，源自人類固有的劣根性──自私與貪婪。要有理性，談何容易！

 

 

參考資料：

1．佐藤忠男著，李克世、榮蓮譯：《黑澤明的世界》﹝北京：中國電影出版社，1983﹞。

2．黑澤明著，李正倫譯：《蛤蟆的油》﹝海口：南海，2006﹞。
3．史蒂芬．普林斯著，刁筱華譯：《武者的影踪》﹝台北：萬象，1995﹞。