電影朝聖

消失的子彈
The Bullet Vanishes

  

片名：消失的子彈／The Bullet Vanishes

年份：2012
導演：羅志良（Law Chi-leung）
演員：劉青雲（Lau Ching-wan）、謝霆鋒（Nicholas Tse）、楊冪（Yang Mi）、江一燕（Jiang Yiyan）、吳剛（Wu Gang）、廖啟智（Liu Kai-chi）
自《鎗王》（Double Tap）和《異度空間》（Inner Senses）開始，羅志良一直是筆者關注的香港導演，他與爾冬陞（Derek Yee）拍檔的作品更為人津津樂道。但自《異度空間》後，這十年間拍攝過《救命》（Koma）、《虫不知》（Bug Me Not）、《綁架》（Kidnap）和《荒村公寓》（Curse of the Deserted）四片，整體成績不算理想，直至今年與爾冬陞再度合作的新作《消失的子彈》終再度給人帶來驚喜。
電影講述天城縣一家兵工廠發生了離奇命案，死者被所謂的「幽靈子彈」所殺，因為在死者身上和犯罪現場皆找不到彈頭。一時之間，廠中工人皆謠傳是早前被丁老板（廖啟智／Liu Kai-chi）冤枉致死的女工前來索命。此案交由新任警政官松東路（劉青雲／Lau Ching-wan）和年青幹探郭追（謝霆鋒／Nicholas Tse）聯手調查。在調查的過程中，兩位警探抽絲剝繭地將各疑團逐一破解，但再深入調查下去，卻發現案中有案，局中有局 ......
從娛樂的層面上看，電影可說是交足功課。影片在劇本上著實花了不少心思，無論在佈局與劇情推進上都能做到層層緊扣和節奏明快，氣氛亦營造得樸朔迷離，沒有絲毫冷場。值得一提的是結局的處理，出人意表得來又不致於突兀，剛好與電影探討的主題遙相呼應。還有，片中講述女囚（江一燕／Jiang Yiyan）如何謀殺親夫（錢家樂／Chin Kar-lok）一段用上差利式的默片手法表達，這種黑色幽默確令人眼前一亮，非常精彩。當然，影片亦有不少沙石，例如驗屍官（鄭希怡／Yumiko Cheng）的角色有點過份的不專業，還有郭追與小雲雀（楊冪／Yang Mi）的激情戲真有點畫蛇添足。雖然如此，影片整體上仍算非常出色。
電影另一賣點是兩代影帝劉青雲與謝霆鋒首度交鋒。劉青雲的演出仍是一貫的穩定精準，反而謝霆鋒卻給我一點驚喜。過往謝霆鋒演一些古代或民初的角色總是脫不開那種現代感，演起來有點力不從心甚至是過火造作。不過，這次謝霆鋒演得自然收斂，恰到好處地掌握角色的個性。至於好戲之人廖啟智，今次演一個冷酷無情的兵工廠老闆，可惜這次卻演得過火，感覺太表面化。女角方面，楊冪在片中鮮有發揮機會，表現中規中矩；不過另一女角江一燕卻有上佳演出，他在片中飾演一個高智罪犯，與警政官松東路更有一段若即若離的關係。這角色複雜之處在於她既要表現出一種如世外高人的超然感，更要流露一份女兒家的柔情，江一燕對角色有獨到的掌握，表現亮眼。
從哲理的層面上看，影片這次探討「人性」與「公義」這兩個主題。在影片中，松東路相信這個世界沒有壞人，只有變壞了的好人。他相信人性本善，就算是惡貫滿盈的罪犯，皆有其惻隱之心。就像片中女囚一角，她會為其所犯的罪感到不安而自首；而片中的真兇也因自己的所作所為感到愧疚，最後選擇了一條自覺心安之路。關於公義，這確是抽象的東西。再縮窄一點來說，公義可指社會的正義，而此正義一般都實踐於法律上。關於這方面，電影提出了一些反思的地方。片中的天城縣是一個只有人治沒有法治的地方，法律本身也只是徒具虛文，正義往往得不到彰顯。片中的真兇對此境況甚為痛恨，他深知循正途去彰顯正義根本是徒勞無功，所以他選擇偏鋒之法，以彼之道還之彼身，甚至要犧牲無辜者也在所不惜，以圖達到他所認為的最終公義。究竟這樣得到的公義，又是否真正的公義？這一點值得大家深思。
再從另一角度看，不難看出影片有影射現今中國社會的意圖。影片中的兵工廠與警察局那千絲萬縷的利益關係，彷彿可與現在的中國對號入座。官府與大財團在利益當前往往連成一線，他們可以隻手摭天，目無法紀，幹部不再為人民服務，而是為權貴服務。權貴犯事可以輕判，甚至是無罪釋放，這已是從報章見慣的事實。但是，造成權貴的肆無忌憚，沉默的百姓也要負上一定的責任。片中知道兵工廠女工枉死真相的工人本著「我理不到，我沒有錯，我不想管，我也沒錯，我不管，我更加沒錯」的心態拒絕說出真相，這正正也是現今中國人對社會的不公義所持的心態。這令我不期然想起近日一篇「你永遠沒有辦法叫醒裝睡的人」（詳文請按此）的鴻文。就是這群裝睡的百姓，才會造就一群無法無天、貪婪跋扈的權貴。
《消失的子彈》無疑是近年較出色的合拍片，影片除了有豐富的娛樂元素，還可以引領觀眾對哲學、法律、社會等範疇作深層次的思考。

赤裸人性
Naked Human Nature

  

片名：赤裸人性／Naked Human Nature
年份：2011
導演：聶凌（Nip Ling）、曾憲寧（Anastasia Tsang）、嚴嘉兒（Ches Yim）、李兆龍（Lung Lee）
演員：王璐瑤（Louise Wong）、Lawrence Lai、甘詩明（Grace Kam）、張君洳（Sheena Cheung）、黃建東（Derek Wong）、Kitty Lai、Vincent Luk、Yaya Tse、Katie Kwok

由一群電影新力軍製作的《赤裸人性》電影系列，是一部以三段真人真事為藍本而拍成的短片。影片選擇了三個非主流及具爭議的主題，藉以用另一個角度去檢視人性的本質。三段短片分別是關於變性者同性愛的《無性界之婚》（Mariage Sans Frontières）、弒母宅男內心世界的《神召男》（Sin World）和性虐受害者精神狀態的《Cry2》。
《無性界之婚》取材自一名駐守牛頭角警署的男警Kitty的真實故事。片中的主角Terrence（Trinity）雖是男兒身，但自少卻有一顆女兒心。在感情的道路上，他（她）曾有過相愛的對象，但最終感情都因他（她）的特殊身份而無疾而終。直至有一天遇上一個女孩，令他（她）終於有勇氣去追尋自己想擁有的東西。影片細膩描繪一個被社會歧視的邊緣人，其寫實的筆觸令影片有一種自然流露卻不流於煽情的感覺，再加上優美的影像處理令影片格外有份浪漫與窩心的感覺。
《神召男》取材自一件真實的倫常慘案。片中主角是一名沈溺上網、音樂與色情漫畫的宅男，自少因父母對妹妹的偏愛而備受忽視。某夜，在電腦、音樂與漫畫的影響下，他彷彿被召喚著用殺戮的方式去進行救贖。影片影像凌厲，冷靜地檢視主角那變態的心理狀態，一方面令人震慄不安，另一方面也令人對現世代的畸形社會有所反思。
《Cry 2》講述一個夜歸女子被一個獸男擄至一空置貨倉施暴與禁錮，期間因受盡折磨而變得精神錯亂。雖然事件已告一段落，但那件事的陰影對女子的影響卻揮之不去，在她的潛意識中彷彿仍停留在那絕望的禁錮空間內。影片沒有一句對白，透過聲效、剪接與凌厲的影像去說故事，手法非常大膽。這種手法容易流於眼高手低，但這部電影卻沒有這一通病。影片成功刻劃一個被性侵的女子的心理狀態，更營造一種緊張得令人透不過氣的氛圍。值得一提的是片中女主角王璐瑤豁出去的演出，非常出色。
從意念與拍攝手法上看，《赤裸人性》電影系列是香港鮮見的電影類型，給人一種耳目一新的感覺。除了一群台前幕後的電影新力軍外，電影後期製作也得到多名資深製作人如伍樂城、王海、余家祿等人鼎力相助，令影片的質量得到一定的保證。影片除了於去年的康城影展獲得展影外，更於2012年多倫多華人電影節勇奪最優秀短片導演（聶凌／Cry 2）和男主角（Kitty Lai／無性界之婚）兩個獎項，值得鼓勵。

女朋友。男朋友 / GF*BF
  
片名：女朋友。男朋友 / GF*BF
年份：2012
導演：楊雅喆（Yang Ya-che）
演員：桂綸鎂（Gwei Lun-mei）、張孝全（Joseph Chang）、鳳小岳（Rhydian Vaughan）、張書豪（Bryan Chang）

請按此看看《女朋友。男朋友》映後座談會＠夏日國際電影節
在年少輕狂的歲月，沒有什麼包袱，有的是青春，為著自由而勇往直前，為著信念寫出自我的青春詩篇。入世後，社會、家庭的包袱隨之而來，在世俗的洪流中不知不覺被迷失、被淹沒，不知不覺間已忘了自己的信念，也忘了自己究竟是誰。年輕時所追求的自由，到現在反倒成了綑綁自己的繩索。人就是這樣子，明明知道是沒有結果沒有意思的事，往往都不能自已地幹下去，這又是為了什麼？這就是人生，人生就是如此矛盾。
上天總喜歡作弄人，或換一個角度說，上天總喜歡考驗人。借用聖經的一段話，「你們祈求就給你們，尋找就尋見，叩門就給你們開門」，但現實世界又似乎並不是如此。一些看起來似理所當然的東西往往會事與願違，但一些看似是不可能發生的事情又往往無心插柳柳成蔭。或者可以樂觀地看，其重點是在其過程而不是結果，在過程中我們不知不覺間成長了、老練了、同化了、世俗了。
人生是複雜的，當中每每出現不可預知的變數，羅文的歌正好來個小結：「知否世事常變，變幻原是永恆，幾經風浪起跌，當然有幸有不幸。」
楊雅喆（Yang Ya-che）作品《女朋友。男朋友》（GF*BF）透過兩男一女歷經三十年的情誼娓娓道出一個親切窩心的人生故事，故事內的主角往往也是我們的生活寫照。導演用細膩的筆觸刻劃主角三人之間的曖昧關係，特別是片中的留白給觀者可以自由詮釋對電影的感覺。
這是一部很難立刻具體用文字來表達感受的電影，因為此片有一種難以言喻的意猶未盡。就如片中美寶（桂綸鎂 / Gwei Lun-mei）寫給忠良（張孝全 / Joseph Chang）的無字信，有些事情是很難用言辭表達，無聲勝有聲，自己入場感受一下吧！ 
  
  
  
  
  

低俗喜劇／Vulgaria

  
片名：低俗喜劇 / Vulgaria
年份：2012
導演：彭浩翔 Pang Ho-cheung
演員：杜汶澤 Chapman To、鄭中基 Ronald Cheng、陳靜 Dada Chan、邵音音 Susan Shaw、葉山豪 Hiro Hayama、鄒凱光 Matt Chow、田蕊妮 Kristal Tin
****請按此看看香港國際電影節世界首映的映後座談會
****請按此看看台北電影節的映後座談會

在今年的香港國際電影節中，風頭最勁的電影人非彭浩翔莫屬。今年彭氏有兩部作品被安排於電影節首映，一部是電影節的開幕電影《春嬌與志明》，另一部則是今次想一談的《低俗喜劇》，兩部作品水準甚佳，可謂各自各精彩。
與《春嬌與志明》相比，《低俗喜劇》的 budget可謂差天共地。彭氏開拍此片的原因是希望能拍攝一部純地道的香港電影，在取材上完全放棄了龐大的內地市場，故此其製作成本亦因而有所限制，但好處是他在拍攝上更能隨心所欲並有相對大的自由度，最後於短短十二天時間完成這部作品。
此片講述電影監製杜惠彰 (杜汶澤飾) 出席一間大學的座談會，席間分享他作為一個電影監製在籌備與拍攝電影過程中的苦樂，當中的經歷更是匪夷所思......
彭浩翔是當今香港電影圈中的鬼才，其作品往往充滿幽默、離奇、荒誕和無數虧他想得出的橋段，這部作品也不例外，甚至比之前的作品去得更盡，肆無忌憚地隨心所欲，再加上他精準地掌握香港的社會風貌與港人的心態，所以觀看這部作品令人既投入又過癮。
港式粗口可說是這部電影的靈魂，粗口雖然是社會禁忌，但從另一角度看，粗口其實也是一種能反映地道次文化的媒介。正因為有了這些粗口對白，才令這部電影有一種與別不同的地道靈氣散發出來。電影差不多每句對白都夾雜粗口，但卻沒有一種刻意為粗口而粗口的感覺，所有粗鄙的對白都來得相當自然，這除了歸功於編劇外，一眾演員的奔放演出也應記一功，特別是杜汶澤收放自如的演出和鄭中基生動生鬼的表現，間接令這部電影生色不少。
這部電影雖然活脫脫是一部喜劇，但我看畢後卻不由自主有一種難以形容的喜悅，喜的是因為很久沒有看過那麼純正地道的香港電影，更喜的是因為香港電影圈還有不少有心人仍堅持捍衛香港電影的獨有文化特色，近年的「陸化」電影不少令人看得心淡，那些不倫不類的合拍片，不只香港觀眾對之厭惡，就算是內地觀眾也覺得難以投入。電影雖然粗口橫飛，衛道之士可能會嗤之以鼻，但相對那些滿口華麗言辭但詭辯猾詰的偽君子，那些粗言穢語有時更來得坦誠真摯。
最後以彭浩翔於首映開場前的說話作結：「套戲真係好能好笑，好能好睇。」廣東話萬歲! 廣東粗口萬萬歲! 香港電影萬萬萬萬歲!!!

奪命金 / Life Without Principle
  


片名：奪命金 / Life Without Principle
年份：2011
導演：杜棋峰 Johnnie To
演員：任賢齊 Richie Jen, 劉青雲 Lau Ching-wan, 胡杏兒 Myolie Wu, 何韻詩 Denise Ho
迎著威尼斯電影節獲得高度評價的餘威，杜琪峰最新的「集作」電影《奪命金》(Life Without Principle)終於在香港正式登場，筆者當然要先睹為快，在優先場已急不及待觀看此片，結果沒有令我失望，最欣喜的地方是見證了杜Sir的功力已進化到一個新的層次。
熟悉杜Sir電影的都知道他的拍攝路線一直是兩條腿走路，一邊是拍攝一些純商業製作，例如《瘦身男女》、《百年好合》、《單身男女》等；另一邊則是拍攝一些比較個人化的風格電影，杜Sir喜歡稱之為「集作」，例如《鎗火》、《PTU》、《黑社會》、《柔道龍虎榜》、《放逐》、《文雀》等，《奪命金》是歸類於風格電影這一類。有些人會批評杜Sir拍攝的商業片及向內地市場折腰的電影有違他的風格，但假若這些電影能為他產生資金及bargaining power以供他拍攝富有風格的「香港」電影，why not?
《奪命金》的中文名稱源自杜Sir三十多年前的首部電影作品《碧水寒山奪命金》。影片借三個背景各異的角色：銀行職員Teresa（何韻詩飾）、古惑仔三腳豹（劉青雲飾）及督察張正方（任賢齊飾），在經濟大環境風起雲湧之際，因一宗劫殺案串連起來，藉以引伸人處身在這個價值觀被扭曲的泡沫時代，在利益、金錢和原則之間如何選擇與平衡。
一如杜Sir的風格電影，《奪命金》運用黑色幽默甚至是荒誕的橋段和手法以講述一個嚴肅的主題 - 人性。筆者對這部電影的最大讚譽，是他能刻劃一個令人有切膚之痛的大環境之餘，再深層次體會那種對人性貪婪的細緻刻劃，並能留一點白給觀者作進一步的思考。他所刻劃及表達的東西，不只香港人感同身受，也能apply to universal。電影雖有些枝節位有改進的空間，但整體上確是一部高水準的作品。
電影給人一種冷靜與恰到好處的節奏，其鋪排、剪接和配樂都是層層緊扣、妙到毫顛和徐疾有致，此片的緊湊與張力是在骨子裡的，不是荷里活電影裡那表面化的官能刺激，更重要的是細節上的處理也很精准和令人深思，例如片末姜皓文死時，圍觀的青年拿著手機在拍照留念，深刻道出那種現實的「人情味」。片末表面是Happy Ending，但卻有一種濃烈的反諷意味，這部分反令我感到有種不自在的心寒感覺。還有不少枝節的場合，往往能深刻精准地流露我們社會所面對的問題，如居住、倫理等。
回到電影探討的東西 - 人性。什麼是人性，人的本性熟善熟惡？還是沒有任何准則？透過這部電影，透過我所認知的歷史及所見所聞，人性可說是被動的，是取決於那人所身處的大環境下一種隱藏的價值觀。這種價值觀並非常掛在口邊，在學校學到的諸如「如何做個好市民」的價值觀，而是一種不會掛在口邊，但實際上是直接影響那人行為的價值觀。這些隱藏的價值觀，可以是匪夷所思，甚至是非常邪惡的。我國佛山近日發生的「小悅悅」事件，那些見死不救的途人，正正就是這種隱藏的價值觀作祟。為何會有這種價值觀？這點是值得我們深思的。
看畢《奪命金》，喜見杜Sir的功力已進化到一個新的層次。電影在各個領域都表現出色，特別是氣氛的營造、細節的處理、整體上的冷靜，隱隱流露一種大師級的氣魄。杜Sir是筆者當今最尊敬的電影作者，我尊敬他的理由不只是他的電影，最重要的是他對電影的熱誠和對香港的不離不棄。在香港電影業風雨飄搖之際，以杜Sir為首的銀河影像團隊著實為香港電影業作了不能磨滅的貢獻，沒有他們，或許我們已在很久以前已看不到真正的「香港電影」。這一點，是值得作為香港人的我去支持、尊重和珍惜。

維多利亞壹號 / Dream Home
  
片名：維多利亞壹號 / Dream Home
年份：2010
導演：彭浩翔 Pang Ho-cheung
演員：何超儀 Josie Ho
「在香港買樓確實不易，因為工資始終不能趕上樓價。住在半山的有錢人，祖先可能做過很多非法勾當，究竟是否要殺人，才可擁有自己的物業？」這是彭浩翔與朋友閒談間的忽發奇想，這天馬行空的念頭就是《維多利亞壹號》 (Dream Home) 的故事源頭。
故事講述鄭麗嫦﹝何超儀飾﹞自小居住在舊區唐樓，夢想是長大後賺多些錢給家人買所好房子。眼見鄰居被無良地產商迫遷，更加深了她的置業慾望 – 購買對岸有海景的維多利亞壹號。長大後，她身兼數職，更暗地偷賣公司資料，終於儲到首期，並付了訂金。但在成交的最後關頭，業主因考慮到樓市後市暢旺，突然撻訂封盤，嫦遂向業主苦苦哀求，更向男友提出借錢的要求，但最後都不得要領。嫦最終明白到，無論她如何努力賺錢，永遠無法追到樓價的升幅，於是她開始歇斯底里，拿起一大袋架生，一步一步前往她的Dream Home - 維多利亞壹號。
被譽為當今港產Cult片﹝註一﹞的代言人，彭浩翔這部打正旗號大玩cult味的作品，在上映前已引起不少話題。由於影片極度驚嚇血腥，在早前的烏甸尼斯電影節首映時已嚇暈過老外觀眾；在香港，即使以「三級片」名義上映，電檢處也要求影片必須將部分血腥鏡頭刪剪才能放行。要看原版，相信要待DVD的推出。作為一個cult片迷，彭浩翔處理Cult片的signature style可謂駕輕就熟，他花了不少心思泡製每一幕血腥、暴力、誇張、cult味十足的殺人鏡頭，令觀眾看得心驚肉跳。
此片不只一味腥風血雨，導演巧妙地將港人甚有共鳴的社會議題代入電影中。影片中不難看到導演對香港的畸形社會感到憤怒，他利用那瘋狂的樓市，對一直以來的官商勾結，地產商話事的不公平現象作出控訴。近日政府煞有介事地推出的「九招十二式」，相信也只是虛招，平平民憤罷了。導演利用腥風血雨的包裝，娓娓道出他對這個病態社會的憤慨。
近年，香港已鮮見像《維多利亞壹號》這類小眾、偏鋒與歇斯底里的電影，相信與缺乏市場與投資回報有關。回顧從前，香港其實也出產過不少cult得精彩，備受海內外cult迷膜拜的電影，例如邵氏時期的牟敦芾及桂治洪，他們的《打蛇》 (Lost Souls, 1980) 與《蛇殺手》 (Killer Snakes, 1975)，絕對是華語Cult片的經典。及後藍乃才的《力王》 (King of Strength)、黃志強的《打擂台》 (Flash Future Kung Fu, 1983)，還有邱禮濤cross-over秋生哥的《人肉叉燒包》 (The Untold Story, 1993) 及《伊波拉病毒》 (Ebola Syndrome, 1996)，已被海內外cult片迷奉為經典。得聞彭浩翔最近購得一部傳說中的Cult片《關公大戰外星人》﹝原名：戰神(台灣譯名) / 香港大災難(香港譯名)﹞的版權，現正修復中，熱切期待！
註一：Cult片的定義眾說紛紜，但普遍是指一些在小圈子內被支持者推崇的非主流或實驗電影，往往對商業主流的中產階級價值觀作出挑戰及顛覆。其多以邊緣化的人或事為主要題材，常涉及性與暴力。在拍攝手法上，時而頹廢時而嚴肅，當中的幽默感多是黑色的，想像力往往過盛，又常常會有隨意即興粗枝大葉的輕率處理。在美學風格上，多走粗俗、低級、造作及誇張路線，演技不是其重點。﹝來源：黃家偉、黃啟昭、陳芳芳：〈Cult人 Cult戲 Cult社會〉《Jet》2010年4月號，頁115。﹞
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十月圍城 / Bodyguards and assassins
  
片名：十月圍城 / BODYGUARDS AND ASSASSINS
年份：2009
導演：陳德森 Teddy Chan
演出：王學圻、甄子丹、黎明、謝霆鋒、梁家輝、胡軍、任達華、曾志偉、范冰冰、李宇春、王柏傑、巴特爾、周韻
籌拍《十月圍城》的過程可謂荊棘滿途，此片的拍攝計劃始自1999年，但在影業低迷的情況下，要到2003年才找到資金投資，並在廣州開始搭建外景，可惜同年的沙士及後來投資人曾獻基因財困自殺令拍攝計劃無限期擱置。一直到2007年，陳可辛的《投名狀》取得了成功，令他有足夠的能耐吸引資金投資《十月圍城》。
導演陳德森從影以來拍過不少佳作，如早年的《晚九朝五》(1994) 及近年的《童夢奇緣》 (2005)，間中也有客串幕前的演出，印像較深的是在《無間道II》(2003) 中飾演其中一個社團大佬。完成《十月圍城》一直是他的夢想，拍攝這部dream film，他對自己的要求甚高，故此壓力也相對地大，到後期更不支病倒，由劉偉強拔刀相助以完成ending。
影片集合中港兩地的巨星大腕，但這陣容往往最考驗導演的駕馭能力。結果，影片一掃筆者的疑慮，導演處理及平衡各個角色徐疾有致，沒有任何刻意之感，雖不致於十全十美，但已是十分難得。影片的演員也表演出色，特別是飾演李玉堂的王學圻更是演技精湛，唯一要挑剔的是黎明在片末那令人竊笑的疑似華英雄天煞孤星造型，大挫觀眾已蘊釀的情緒。
從另一角度看，此片可說是一部愛國電影，但沒有《建國大業》那類樣板電影的說教與空洞的感覺。相反，這部電影看起來是有血有肉，瀰漫著令人感動窩心的情與義，自然流暢，沒帶半點造作，令觀眾有共鳴的感覺。
這部電影給筆者一種莫名的感慨。影片背景是上世紀初的香港，正值中華民族的多事之秋。香港因擁有特殊的政治角色與地理位置，令這塊借來的土地成了當時各路革命分子的匯集處。這群革命志士不少擁有崇高的理想，為著國家的未來拋頭顱洒熱血，這群無名英雄是我們香港甚至國家的驕傲。反觀現在的香港，小人當道，政棍居多。不論是那群唯唯諾諾的保皇分子，還是那群自命正義真理的偽善者，都只懂投機取巧，在小事上鑽空子，在大事上做縮頭龜，眼看香港被這群政棍及迂腐無能的政府拖著後腿而停滯不前，怎不教人心急，心痛。回想百年前那群無名英雄，比起現在那些只懂吹吹水，擺擺姿態，機關算盡的「民意代表」，別有一番滋味在心頭。
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