電影朝聖

追擊枕邊謎
Kahaani
  

片名：追擊枕邊謎／Kahaani
年份：2012


導演：Sujoy Ghosh


演員：Vidya Balan, Parambrata Chatterjee, Nawazuddin Siddiqui
印度電影《追擊枕邊謎》由曾負笈英倫的 Sujoy Ghosh編劇、執導與監制，而影片的主角則由印度影后 Vidya Balan擔綱。電影講述懷有身孕的 Vidya（Vidya Balan）隻身從倫敦到加爾各答尋找突然失踪的丈夫，期間靠著有限的線索與警員Rana（Parambrata Chatterjee）的幫助開始有點眉目，但當她們再深入調查下去時，發覺事件愈來愈樸朔迷離，中間似與兩年前發生的地鐵毒氣事件有著千絲萬縷的關連......
自《作死不離三兄弟》（3 Idiots）後，香港觀眾開始注視這個電影年產量僅次於美國荷里活的國家印度。在筆者對印度電影的一般認知下，她給我的印象是充滿著炫目的畫面和傳統的歌舞，在角色上多以男性為主導。但是，在看畢《追擊枕邊謎》後，令我不期然打破了對印度電影的既定印象。
影片有別於印度電影的傳統風格，片中沒有炫目的畫面和傳統的歌舞，其著眼點是一個既紮實又極富想像力的劇本。影片在劇情舖排上處理出色，沒有多餘的情節，有效地凝造懸疑緊湊的氣氛。而且，導演在一些細節位置也有玄妙的處理，並且深明帶觀眾遊花園之道，每每引領觀眾到一個關鍵處便給一個突如其來的驚喜（打擊），當然這一驚喜並不是無的放矢，而是有根有據，這要歸功於其紮實又謹小慎微的劇本。當然不得不提的是影片給人最大驚喜的結尾，在此不作劇透，自己入場了解吧。
另一個有別於傳統印度電影的地方是影片女性角色在地位上的提昇。傳統的印度社會始終比較保守，所以在一般印度電影中，女性角色往往都偏向是弱者，但這部電影卻來了一個180度的轉變，除了影片以女主角Vidya 為主導外，她比起片中的男性角色更為聰明、能幹、堅毅與勇悍，這對於印度這個保守的社會是鮮見的。
從電影旅遊的角度看，觀眾在某程度可在片中體驗影片拍攝地的風土人情。導演選擇其出生地加爾各答為拍攝場景，有別於一般印度電影往往聚焦一些炫目華麗的鏡頭，此片將印度最真實的一面呈現於觀眾眼前。在電影中，觀眾除可欣賞到一些華麗典雅的殖民建築外，還可以窺探庶民貧困骯髒的生活環境。
《追擊枕邊謎》是我近來最有驚喜的電影，此片除了一改我對印度電影的既有印象外，更格外有一種眼界大開的觀影快感。這是一部劇本紮實、劇情驚喜緊湊、娛樂性豐富的佳作。可是，香港開畫兩天的票房似乎強差人意，希望有多一些識貨的觀眾入場，令此片不會淪為一部只叫好不叫座的「走漏眼」佳作。

星爸克超有種
Starbuck
  
片名：星爸克超有種 / Starbuck
年份：2012
導演：Ken Scott
演員：Patrick Huard, Julie LeBreton, Antoine Bertrand
《星爸克超有種》由出身自加拿大法語區魁北克的Ken Scott執導，是一部題材新穎的窩心喜劇。影片講述主角大衛（Patrick Huard）人到中年仍一事無成，每天在父親經營的肉食店hea著幹活。更糟的是他欠下一身債，又令女友意外懷孕，生活可謂糟透到極點。一天，一名律師突然造訪他的家，跟他說在1988至1990年間他透過捐精令他成了533人的父親，當中一百多人現正遁法律途徑想知道他是誰，大衛頓時晴天霹靂......
影片的名字Starbuck與一家大型國際連鎖咖啡店相類似，但故事本身卻與咖啡全無關係。Starbuck其實是一隻著名的種馬，以此與片中的「多產」主角相對應。影片的故事甚具創意，在風趣幽默當中滲透著暖暖的親情，不落俗套之餘也令人感動，是一部看得既開心又能省思的佳作。
影片雖從主角大衛的捐精行為而引伸出的法律訴訟開始，但導演並沒有打算探討捐精行為在道德和法律上的合理性，他要探討的是關於「親情」與「承擔」的課題。
人到中年仍吊兒郎噹的大衛，無論是家庭、愛情與事業皆一團糟，父兄對他沒辦法，女友對他也感到絕望。當他知道他是533人的父親後，活在谷底的他更感到一籌莫展。直至他開始秘密接觸他的子女後，在冥冥之間令他有所啟發和轉變。起初，他因好奇驅使下隨機抽一個子女去看看，那個被抽中的原來是一個足球新星，這無疑令大衛有種飄飄然的感覺。及後，他再用同樣的方式秘密與他的子女會面，但他們的際遇卻不像第一個那麼風光，有鬱鬱不得志的、有吸毒的、有腦癱瘓的，一個比一個悽慘。雖然如此，大衛與這群子女的相遇過程中，他開始領略到作為一個父親的責任與承擔，其動力其實就是源自一個字 ﹣「愛」。雖然大衛與這群子女純粹是一種「生理」上冷冰冰的關係，但在他們相處的過程中，大衛與子女們也從中找到得著，找到愛。子女們其實彷彿也是大衛的鏡子，每每令他有所反思而令他真正地成長起來。事實上，影片其中一段也暗示了大衛捐精的原因，其實並不是純粹「生理」上的原因，而是內藏一個溫暖窩心的動機。
除了大衛與子女的關係外，導演也著墨大衛與父兄、女友與好友的互動關係以帶出影片的主題。在表面上，大衛的父兄對不長進的大衛很刻薄，甚至是有點對他放棄的態度，但再看下去，大家會感受到父兄對大衛其實是疼愛有加，不離不棄，在他們的關係上可深深地體會何謂「上陣不離父子兵，打死不離親兄弟」的親情。至於大衛的女友，起初對吊兒郎噹的大衛可說是極度不信任，甚至連懷孕也不告知大衛，打算自食其力將孩子撫養，直至她看見及體現大衛的成長與改變，她才放心將自己與孩子交託給有「承擔」的大衛。至於大衛的「多仔公」律師好友，他一方面自卑心很重，另一方面對家裡一大群子女感到厭倦與無奈。但是，在為大衛打官司的過程中，他的最大得著並不是勝了官司，而是重新反思親情的可貴，重新建立起作為一個父親的自信。
影片的內容表面看似十分瘋狂荒誕，但卻是一部誠意十足的電影，觀者可從其不流俗的劇情與角色的互動中感受到一種不能言喻的溫暖。影片已被史提芬史匹堡（Steven Spielberg）買下版權重拍，導演依然是Ken Scott，大衛一角則由Vince Vaughn飾演。 

依戀在生命最後八天 / Chicken with Plums
  
片名：依戀在生命最後八天 / Chicken with Plums
年份：2011
導演：Vincent Paronnaud, Marjane Satrapi
演員：Mathieu Amalric, Golshifteh Farahani, Maria de Medeiros

近來看了三部以生命終結為題材的電影，分別是《多桑的待辦事項》（Ending Note）、《往蔚藍海岸的單程票》（A one-way to Antibes）和今次想談的《依戀在生命最後八天》。前兩部是以如何在餘生活得有意義為主題，我早前已為兩片寫了些感想，有興趣可按片名的連結觀看。而後者的主題則截然不同，這是一個令人遺憾的愛情故事。
《依戀在生命最後八天》由《我在伊朗長大》（Persepolis）的兩位導演 Vincent Paronnaud 和 Marjane Satrapi 執導，故事講述著名音樂家亞里（Mathieu Amalric）表面上有一個完整的家，但他的生活卻不愉快，特別是與妻子（Maria de Medeiros）經常爲家事吵架。妻子在一次激烈的爭吵下砸毀了他心愛的小提琴，大受打擊的他自此自困於房內。期間，他開始回想很多東西，當中最令他刻骨銘心的是年輕時與初戀情人伊蘭（Golshifteh Farahani）的往事。
影片相當引人入勝，其原因很大程度是源於其獨特的說故事方法。影片一開始便簡單交待了亞里因與妻子爭執自閉八天後去世的事實，繼而將影片分開八部分，以述說他去世前每一天的所思所想。頭七個部分是關於亞里對自己、子女、初戀、婚姻的種種回憶甚至幻想，內容零碎但又彷彿是互有關連。此部分導演用上一種較輕鬆幽默和奇幻的手法說故事，部分更用上動畫，令觀眾有種天馬行空的感覺。到了最後一部分，筆鋒來個180度大逆轉，用沉重的筆觸講述一個令人動容的愛情故事，觀眾到這部分才幌然大悟，先前那零碎的引子亦在此找到答案。影片的最後也結得精彩，簡潔又帶有強烈的遺憾感。
電影所處的時代背景也是令我注意的地方。影片的故事背景是五十年代的伊朗，那時正值由美國扶持的巴列維國王當政時期，片中所見的德克蘭，無論是街景、店舖、人民的衣著和舉止，都極盡西化之能事，看上去德克蘭彷彿像一個西歐都市，與現在由什葉派伊斯蘭當權的伊朗印象形成很大的對照。影片中那五十年代的伊朗無疑有種被美化的感覺，從這裡可間接反映伊朗中產家庭出身的導演Marjane Satrapi對昔日的懷念。
整體來說，電影透過獨特的說故事手法和對節奏氣氛的掌握，成功牽引著觀眾的情緒，藉此再深思生死的意義。
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蝙蝠俠 - 夜神起義（黑暗騎士：黎明昇起）/ The Dark Knight Rises

  
片名：蝙蝠俠 - 夜神起義（黑暗騎士：黎明昇起）/ The Dark Knight Rises
年份：2012
導演：Christopher Nolan
演員：Christian Bale, Tom Hardy, Anne Hathaway, Joseph Gordon-Levitt, Marion Cotillard, Gary Oldman

基斯杜化路蘭 (Christopher Nolan) 的電影一直都是我所期待的，從早期的＜跟蹤＞ (Following) 、＜凶心人＞ (Memento) 開始已顯得他與別不同和甚有想法。及後接手被 Joel Schumacher 拍至溶溶爛爛的蝙蝠俠系列，起初也替他擔心，但目睹他將這系列重新打造成有血有肉的經典作＜俠影之謎＞ (Batman Begins) 與＜黑夜之神＞ (The Dark Knight)後，我對他更是佩服得五體投地，當然不得不提還有兩部高水準作品＜死亡魔法＞ (The Prestige) 與＜潛能凶間＞ (Inception) 是如何表現他那精密的心思和超強的敘事能力。所以，今次這部＜夜神起義＞ (The Dark Knight Rises) 絕對是我今年最期待的電影，最後也沒有失望，甚至是有驚喜。
先談特效，Nolan堅決放棄當今最流行的3D拍攝，這正合我杯茶，總覺得3D往往會影響觀影的感覺，而且亦有礙眼睛健康。不過，此片有不少篇幅用IMAX鏡頭拍攝，所以強烈建議到IMAX影院觀影。不過，電影特效於Nolan的電影來說只是點綴，其電影最大的賣點是內容與背後表達的東西。
＜夜神起義＞是 Nolan 的蝙蝠俠系列中的終極作，此片肩負起連結之前兩部經典電影的重任。Nolan 曾經說過，若寫不出能媲美＜黑夜之神＞ 的劇本，他寧願不拍。結果，這部系列終極作並沒有令我失望，影片美妙地將前兩部的故事連結起來，當中不少情節與最後的結局都是意料之外，但這種意外並無突兀的感覺，一切都是來得合情合理。Nolan 超強的敘事能力當然也是電影好看的重要因素，影片在情節上的編排及推進手法令影片達至劇力萬鈞之勢，再加上電影故事完整有深度、角色刻劃細膩有血有肉，並不是那些徒具軀殼沒有靈魂的荷里活大片可相提並論。電影片長雖接近三小時，但絕無冷場。
Nolan 最厲害之處，在於他能藉著這部電影不經意地表達他對這個世界的看法。影片將時間設定為平定小丑之亂八年後的時期，這個被官方與媒體稱為所謂「和平」的時代，實際上是一個對少數既得利益者的美好時代，但對大多數平民來說是一個貧富懸殊的不公平時代，這正正造就了片中要鼓吹平等的歹角 Bane 的出現。現實上，我們也是活在一個好像很自由、民主、富足的世代，但細心觀察下，這只是表面上的風光，實際上很多人都活在貧窮線以下，最要命的是資源與機會都被少數既得利益者把持著，要脫離貧窮又談何容易。更甚的是不少所謂公平公正的法律與制度都是偏幫權貴，例如法律會嚴懲那些補藥黨，但對於賣樓行為如行騙的大地產商，法律就對他們無可奈河。說句實話，其實這些無良的地產商比起補藥黨對社會遺害更深。水能載舟，亦能覆舟，當不滿去到一個臨介點，亂事似乎是不可避免。但最令人憂心的是，若有心術不正的野心家藉此亂天下以成其目的，那時或許是另一個不幸的開始。
貓女一角今集佔戲甚重，此角對影片要探討的問題扮演一個重要的角色。出身低下階層的貓女一直對不公平的社會十分不滿，故以偷竊富人財物藉以獲取利益和宣泄不滿，對於 Bane 的計劃起初是採取認同的態度，但隨著事態發展，一幕幕令她不忍卒睹的境況陸續出現，她開始反思最初對 Bane 的認同是否正確，這一點亦值得我們深思。
影片有部分情節極具象徵意義，特別是對於中國人來說尤其感慨。影片的歹角Bane 打著平等、財富均分的旗幟下收買人心，那一幕幕的革命、批斗等行為對中國人來說是似曾相識，甚至是猶有餘悸。還有那些象徵性的坦克和向平民開槍的行為，要影射什麼已呼之欲出。內地暫定會於九月公映，不知到時會否刪剪以上的情節，但如果真的刪剪的話，看這部電影也沒有什麼意義，因那些部分是電影的精髓。
珠玉在前，Nolan 拍攝這部電影著實承受很大的壓力，但結果是有更上一層樓的感覺，絕對爬得上經典的級數，以這部電影作為 Nolan 系列的終極之作真是最好不過。

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潛行凶間 / Inception
  
片名：潛行凶間 / Inception
年份：2010
導演：Christopher Nolan
演員：Leonardo DiCaprio, Joseph Gordon-Levitt, Ellen Page, Tom Hardy, Dileep Rao, Ken Watanabe, Cillian Murphy, Marion Cotillard, Michael Caine
已很久提不起興趣觀看那些乏味的荷里活大片，但這次卻例外，因為這次作品是來自我極為欣賞的導演 - 來自英倫的基斯杜化路蘭 (Christopher Nolan)。
路蘭產量不多，但每部電影的質素皆極高，從其作品在IMDB的高評分便可見一班。從早期的《跟蹤》(Following) 已看出他的非一般, 其一鳴驚人之作《凶心人》(Memento) 足以證明他是一個非池中物，及後更將被 Joel Schumacher 拍得熔爛不堪的蝙蝠俠系列化腐朽為神奇，重新建構兩部有血有肉的經典之作《俠影之謎》(Batman Begins) 及《黑夜之神》(The Dark Knight)，當然還有不得不提的佳作《死亡魔法》(The Prestige)。今回的《潛行凶間》，也沒有令我失望，他充分發揮其非凡的想像力及說故事能力，將一個複雜抽像的主題，有條不紊地用影像表達出來，令觀者沒有因為主題抽像而有一頭霧水之感，反之卻能引出一系列令人深思的主題，令人觀後彷彿若有所悟。
故事講述 Cobb (Leonardo DiCaprio飾) 是一名專門從人的夢境中竊取機密的神偷，趁目標人物於睡夢狀態中思維最軟弱的時候潛入他們的意識中盜取機密。但 Cobb 的才能卻令他失去所愛及不能回國與兒女團聚。此時，富商齊藤（渡邊謙飾）向 Cobb 提出一項極艱鉅的任務，就是將解散企業的想法，植入其商界對手 Robert Fischer (Cillian Murphy飾) 的腦中，令他主動將其企業王國瓦解，報酬是令 Cobb 得以回國與兒女團聚。念家心切的 Cobb 遂答允齊藤的任務，並組成一支六人團隊以完成計劃。
Man wanna to be fooled，這是筆者看畢電影後感受甚深的一個主題，戲中那被人植入想法的 Robert Fischer，在 Cobb一伙人建構的夢境中得悉其父遺言的﹝虛構﹞真相後反有一種被解放之感。人往往喜歡被人欺騙，當知道真相後卻往往無所適從。活在一個虛構的夢境中彷彿使人了無牽掛，回到現實反而令人不知所措，不過又有誰能確定那個是現實，那個是夢境。老莊也曾夢蝶，什麼是現實，什麼是虛幻，其實又是否重要。
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影子滅殺令（獵殺幽靈寫手）/ The Ghost Writer

  
片名：影子滅殺令（獵殺幽靈寫手）/ The Ghost Writer
年份：2010
導演：Roman Polanski
演員：Ewan McGregor, Pierce Brosnan, Olivia Williams
《影子滅殺令》(The Ghost Writer)，是波蘭斯基 (Roman Polanski) 執導的政治懸疑片。影片於今屆柏林影展奪得最佳導演銀熊獎，波蘭斯基果真寶刀未老。
故事講述專業傳記作者Ghost (Ewan McGregor 飾)，獲英國前首相Adam Lang (Pierce Brosnan 飾)聘請擔任其自傳的代筆，以代替因意外身亡的前度寫手。為了能令Ghost專心一意撰寫自傳，他被安排搬到Adam Lang位於美國的豪宅工作。Ghost在整理前度寫手的資料時，發現他似乎並非死於意外，而其未完成的手稿又好像藏著一些不為人知的陰謀，此時Adam Lang又被指控在任首相期間牽涉戰爭罪行，這一切事件好像互有關連，令Ghost陷入迷網之中。
政治是污穢的，古往今來，無論是極權或民主國家也如是。因為權力、利益這四個字，人類會無所不用其極以達致這慾望，有些手法利索，有些則拙劣，這就是所謂政治的藝術。戲中的主角，很明顯未領會此道，他知道一些事情，但又不能做到不知不覺，最後‧‧‧‧‧‧政治就是這回事。
這部電影所述的英國前首相，很容易令人對號入座。他唯美國馬首是膽，更要為其盟友背負被國際軍事法庭起訴戰爭罪行的可能。波蘭斯基巧妙地透過影片揶揄美國一番，諷刺這一自以為是的「正義之邦」，骨子裡卻是一個目空一切，輸打贏要的國家，其行徑與她所述的「邪惡軸心」其實沒有分別。
波蘭斯基的一生比其電影作品更富戲劇性，幼時曾被囚進納粹集中營，其妻子Sharon Tate在懷孕8個月時慘遭邪教組織文遜家族殺害，及後又被控猥褻13歲女童而棄保潛逃，三十多年都沒有踏足美國一步，直至去年9月前往瑞士領獎時被瑞士警方根據美國當局的引渡令關押。電影中那前首相因要逃避被軍事法庭的起訴而不能回國，正好是波蘭斯基的夫子自道。
波蘭斯基這自身的劇本最後發展如何，會不會又戲劇性地終結，天曉得。
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一百萬零一夜（貧民百萬富翁）/ Slumdog Millionaire
  
片名：一百萬零一夜（貧民百萬富翁）/ Slumdog Millionaire
年份：2008
導演：Danny Boyle
演員：Dev Patel, Freida Pinto, Madhur Mittal
由英國導演丹尼波爾﹝Danny Boyle﹞執導的《一百萬零一夜》﹝Slumdog Millionaire﹞，以大熱姿態勇奪本年度奧斯卡8個獎項，當中包括最佳電影及最佳導演。以非美國電影來說，此片在奧斯卡所取得的成就，已經做到了前無古人。
電影改編自印度作家Vikas Swarup的小說Q&A。故事以著名電視遊戲節目「百萬富翁」﹝Who wants to be a Millionaire﹞為引線，透過參賽者﹝即主角Jamal﹞所回答的7條問題，運用交錯時空的方式，向觀眾道出問題答案與Jamal之間的關係。7條問題的答案，正正連起了Jamal那段不平凡的成長往事 - 為索取偶像簽名而不惜身陷糞池的往事；親眼目睹母親被異教徒活活打死的往事；兄弟倆逃避人口販子的往事；哥哥持槍殺人及奪其所愛的往事......影片反映印度低下階層那種為生存而鬥爭的生活，細緻地描繪出這種被逼迫出來的衝突與背叛。同時，影片也道出印度社會不同宗教族群間的仇恨及那壁壘分明的階級關係。
主角Jamal與哥哥Salim，雖是同根生，卻有著迴異的性格。Jamal純良正直，樂天知命，隨遇而安，他所追求的並非金錢與權力，而是與自己喜歡的人Latika一起生活。相反，Salim則個性詭譎，無時無刻想方設法脫離貧困，積極追求金錢、地位和權力，就算是傷天害理也在所不計。但是，Salim多次拯救Jamal於危難中，在幹壞事前也向神禱告仟悔，可看出他的本性並不壞。最後，樂天知命的Jamal得償所願奪得美人歸，積極進取但用錯方法的Salim則死於非命，這結局無疑令人感嘆。
影片的名稱「Slumdog」，曾一度引起一些印度人的不滿，因他們認為此字眼含有眨辱之意。而且，影片鏡頭集中聚焦於印度的貧窮與骯髒，並不時流露西方人的優越感，這無疑令一些人看得滿不是味兒。筆者並不是當地人，沒有資格在此問題上說三道四，唯一想表達的是影片所描述的印度社會，彷彿在中國亦有相似的例子，例如人口販子將擄來的兒童弄成殘廢以利行乞，這種故事屢聞不鮮，或許這是發展中國家的共同黑暗面。
影片雖長約兩小時，但絕無冷場。影片節奏明快，通俗易懂，有力地牽引及感動觀眾。值得一讚的是其凌厲的攝影與剪接，特別是片首那段警察追逐童黨的一組鏡頭最為精彩，生動活潑地將貧民區的生活狀況展現在觀眾眼前。片末在火車站的歌舞部分，正好與印度寶萊塢﹝Bollywood﹞風格來個cross-over，非常悅目。
最後談談導演丹尼波爾﹝Danny Boyle﹞，此君一向善於拍攝低成本的電影，其風格大膽創新，佳作不少，例如他的早期作品《同屋三分驚》﹝Shallow Grave﹞及成名作《迷幻列車》﹝Trainspotting﹞。但是，他對於拍攝一些預算龐大的荷里活作品，每每有種力不從心之感，例如其《迷幻沙灘》﹝The Beach﹞及《太陽倒數》﹝Sunshine﹞，反應都不太理想。丹尼波爾曾說過，他較適合拍攝低成本電影，因為若要拍攝一部大裝作，會很容易因為身邊不同的意見而承受很大的壓力，並因此而令自己迷失。今趟這部《一百萬零一夜》，他沒有迷失，因為他完全脫離荷里活的制肋，令他能充分發揮才能，成功拍出一部實而不華的作品。
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4月3周2日：墮胎日記 / 4 Months, 3 Weeks & 2 Day
  
片名：4月3周2日：墮胎日記 / 4 Months, 3 Weeks & 2 Day
年份：2007
導演：Cristian Mungiu
演員：Anamaria Marinca, Laura Vasiliu
70年代末，中國開始實施計劃生育的法令，藉以舒緩人口不斷膨漲的問題。在世界的另一角落，中國的友邦羅馬尼亞有一條與計劃生育恰好相反的法令正在實行中，這法令名為「1966年法令」﹝The 1966 Decree﹞。此法令規定只有40歲或以上，或已有4名子女的婦女才可以取得避孕工具或接受墮胎手術，否則便屬違法；25歲以上的男女，不論是已婚或末婚，如果仍膝下無兒，便需要繳交額外稅款；生育10名子女的母親，更會被封為「英雄母親」，並會獲頒發獎章、獲贈送汽車及享有免費乘坐交通工具的福利。不過，這一法令卻赤裸裸地剝奪女性的生育權利，更引伸出不少悲劇的發生。
《4月3周2日：墮胎日記》﹝4 Months, 3 Weeks & 2 Days﹞是羅馬尼亞新進導演克里斯汀穆基﹝Cristian Mungiu﹞的親耳聽聞，故事講述女大學生Gabriela意外懷孕，在他懷著骨肉4月3周2日的那一天，與她情同姊妹的好友Otilia如何為她籌劃必須在當日進行的墮胎手術。
電影以女主角Otilia為中心，從她如何為好姊妹張羅墮胎所需物資，繼而四處奔走，應付酒店服務員的疑問，與無良醫生交涉及被迫向他作性服務，忍受男友及其家人的冷待與忽視，到最後更要親手棄置嬰屍，導演採用簡約寫實的手法，加上片中不少長鏡頭及手搖鏡，令影片看起來格外真實與緊湊。
從影片中主角與好友、醫生、男友及其家人的關係，可感受到當時人與人之間的關係充滿著疏離、欺騙、背叛與虛飾。事件的始作佣者Gabriela，一直利用著其「好姊妹」的友情，無視她在整件事上為她作出的犧牲，最後還厚顏地要求她處理嬰屍；男友方面則只有怪責，並沒有真正關心主角心緒不寧之因；在社會上地位尊崇的醫生，竟以性服務作為進行墮胎手術的條件，凡此種種，都是導演想反映出的社會現實。值得一題的是影片的結尾，畫面是主角與好友在酒店的餐廳內相對無言地對坐著，最後主角以一茫然的眼神望向鏡頭作結，這一畫面張力無限，令筆者不禁想起杜魯福﹝Francois Truffaut﹞的經典作品《四百擊》﹝400 Blows﹞的結尾，確有一種異曲同工之妙。
不過，導演並不打算透過影片表達任何有關道德﹝墮胎的爭議﹞或政治社會﹝共產與極權主義﹞的意見，他只是純粹地引領著觀眾感受那個時代羅馬尼亞人民的生活與思想。那些道德與政治議題，並沒有非黑即白的答案，影片正好留下一些空間給觀者思考。
影片於2007年的康城影展﹝Cannes Film Festival﹞勇奪最高榮譽金棕櫚獎，而導演克里斯汀穆基更獲羅馬尼亞總統授予國家最高榮譽「羅馬尼亞之星」勳章。

蝙蝠俠：黑夜之神 / The Dark Knight
  
片名：蝙蝠俠：黑夜之神 / The Dark Knight
年份：2008
導演：Christopher Nolan
演員：Christian Bale, Heath Ledger, Aaron Eckhart, Michael Caine, Maggie Gyllenhaal, Gary Oldman, Morgan Freeman
在一個理想的國度裡，正義都會戰勝黑暗，但在現實世界中，一加一並不一定等於二，答案或許會令你意想不到。
葛咸城罪惡滿盈，市內充斥不法份子。但是，城內有兩個嫉惡如仇的正義使者以實際行動以圖將惡勢力消滅。這兩人一個在明，一個在暗。在明的是檢察長Harvey Dent (Aaron Eckhart 飾)，在暗的是擁有萬夫莫敵之能的蝙蝠俠(Christian Bale飾)。可惜的是，葛咸城並沒有因他們的出現而改善，反之，卻因他們的樹大招風而惹來更多狂風浪蝶過來挑戰。
挑戰者小丑(Heath Ledger飾) 做事不按常規，他犯罪的目的不在金錢與地位，而是享受那種因破壞而得到的快感。他掌握了人性的弱點，但Harvey Dent與蝙蝠俠卻摸不透小丑的底牌。正因如此，一切盡在小丑的掌握之中，Harvey Dent與蝙蝠俠卻不自覺地成了小丑棋盤上的棋子。終於，Harvey Dent被引導成魔，蝙蝠俠成了被千夫所指的千古罪人，小丑成了最後的勝利者。這個矛盾與無奈的結果，其實正在反映我們身處的世界。不難發現，我們的世界其實亦存在著不知是正是邪的蝙蝠俠，經常嚇人一驚的小丑，以及很多無辜的Harvey Dent。
來自英倫的非池中基斯杜化路蘭(Christopher Nolan)，將蝙蝠俠系列電影重新打造，使之更有血有肉，更加發人深思，成功將祖舒密查(Joel Schumacher)的爛攤子化腐朽為神奇。

竊聽者 / The lives of others
  
片名：竊聽者 / The lives of others
年份：2006
導演：Florian Henckel von Donnersmarck
演員：Ulrich Mühe, Sebastian Koch, Martina Gedeck
前東德秘密警察韋斯勒上尉﹝Captain Gerd Wiesler﹞，接受上級的任務，負責監視及竊聽劇作家戴文﹝Georg Dreyman﹞的一舉一動，韋斯勒從此便進入戴文及其明星女友斯蘭﹝Christa-Maria Sieland﹞的生活中。戴文表面上是一個循規蹈矩，政治正確的劇作家，但暗地裡卻無時無刻希望將國內的真實情況告之於世。在監視的過程中，韋斯勒漸漸被戴文與斯蘭的遭遇所感動，後來更成了他們背後的無形之手，一次又一次的將他們帶離險境。
電影赤裸裸地將前東德特務統治的恐怖呈現在觀察面前，秘密警察無處不在，無孔不入，人民生活在這種環境之下根本就沒有自己的空間。在上位者口裡掛著動聽的理由及凜然的口號，要忠黨愛國，為社會主義而奮鬥，說到底都是為了一己私慾，為了打擊異己，真的是「大隻講」。記得大學時期曾有一位導師這樣說過，烏托邦式的政治理想是不可能實現的，因為人有私慾，假若你是既得利益者，你會否願意將所擁有的無私地與其他人分享，說願意的相信九成都是騙子，對這些人更要小心提防。政治是黑暗的，這是一個不爭的事實。無論是極權國家，又或者是一些所謂民主國家，都不是真的為廣大人民服務，而是為一小撮既得利益者而服務。所有口號、精神和理念全都是空話，只要是拔出那把名為維護國家利益與安全的尚方寶劍，便可以為所欲為。究竟是否真的維護了國家利益和安全，看看現在的反恐戰爭，大家已心中有數。
電影中男女主角的關係尤其令人感慨。為了在其所屬的領域得以生存，戴文與斯蘭都需要做一些違心事。戴文經常要附和那些不學無術，只懂弄權攪鬥爭的官員，斯蘭更加要出賣肉體，以確保其演出的機會。最後，斯蘭出賣了戴文，但考慮她的處境，其實也不能怪她，因為她到底不是聖人，不像耶穌基督那樣釘十字架為人類贖罪。最後她意外之死，對她來說或許是一個救贖。
電影末段，戴文終於知道其恩人﹝韋斯勒﹞的身份，但導演不落俗套地沒有安排戴文與韋斯勒相會及道謝的情節，反而用另一種間接的形式以表達戴文對韋斯勒的尊敬與謝意。有時用一些間接的方式比起當面說聲多謝更具感染力，更加令人動容。