七武士
Seven Samurai

七人の侍  

片名:七武士/
Seven Samurai
年份:1954
導演:黑澤明(Akira Kurosawa)

演出:志村喬(Takashi Shimura)、千秋實(Minoru Chiaki)、三船敏郎(Toshiro Mifune)、稻葉義男(Yoshio Inaba)、宮口精二(Seiji Miyaguchi)、加東大介(Daisuke Kato)、木村功(Isao Kimura)



在一段富節奏感的鼓聲帶動下,一部多次被日本及國際電影評論權威選為最佳日本電影的《七武士》正式展開序幕。這部影片在當時來說是史無前例的大製作,它拍攝歷時一年半,耗資二億一千萬日圓,相等於拍攝7部普通電影的預算。此片之所以大受歡迎及影響深遠,是因為它能兼具娛樂與藝術,更創新了電影的拍攝手法。

影片講述一條村莊的農民聘請了七位武士共同抵抗山賊的故事。片中角色眾多,但每個角色都具有獨特的性格,特別是對七位武士的形象塑造,有著非常成功的刻劃與詮釋。武士首領勘兵衛(志村喬/Takashi Shimura)的果斷、五郎兵衛(稻葉義男/Yoshio Inaba)的敦厚、久藏(宮田精二/Seiji Miyaguchi)的孤高、平八(千秋實/Minoru Chiaki)的風趣、七郎次(加東大介/Daisuke Kato)的忠義、勝四郎(木村功/Isao Kimura)的純真、菊千代(三船敏郎/Toshiro Mifune)的勇急,眾角色形象鮮明,令人一看難忘。

此片除了角色眾多外,人物關係也非常複雜,但影片卻非常流暢,並沒有絲毫混亂的感覺。此外,黑澤明創意地採用了望遠鏡頭拍攝全景的方法,例如拍攝大街上往來的武士,感覺像新聞片一樣,非常生動自然。

這部電影充分表露黑澤明深厚的運鏡功夫和場面調度的能力。為了令影片的戰鬥場面更具張力,黑澤明採用許多連續複數鏡頭,更以多部攝影機同拍的技巧,令觀者感受那不凡的氣勢。片末的雨中決戰可謂電影史上最偉大的場面之一,黑澤明以快速的剪接,出色的分鏡及場面調度,令複雜混亂的場面轉化成富節奏、張力及利索的段落。唐納瑞奇(Donald Richie)形容這場面「看來混亂但不是無章,而是在雜亂中見其規律」。

片中還有一段非常值得欣賞的段落。這段講述武士們正偷襲及焚燒山賊的巢穴,鏡頭一轉,看見一名穿著華麗但神情呆滯的婦人正在巢穴內,雖然房間正在焚燒,但她並沒有求救的舉動,只是神情怪異地坐著,最後才知道她是農民利吉(土屋嘉男/Yoshio Tsuchiya)被山賊擄去的妻子。這段落確實非常優美,再配上橫留笛之音,給人一種神秘感。

在主題上,影片指出了農民與武士在性格上的缺陷,武士的自以為是與農民的無知是造成他們之間矛盾的元兇,只要肯踏出一步,雙方也是可以和諧共存的。片末,與山賊決戰過後,勘兵衛看著五郎兵衛、久藏、平八與菊千代的墓塚,感慨地對伙伴說:「我們還是輸了,農民才是勝利者。」他的感慨與正在載歌載舞的農民形成強烈的對照。這結局正好道出沒落武士的悲哀,特別是一群沒找到領主收留的浪人,他們空有武士的地位,實際上卻一無所有。農民雖然飽受欺凌,但卻活得自在。沒落武士比農民還要貧窮,而且還要謹守武士的戒條與情操,無怪乎勘兵衛會如此感慨。

這部電影不只在日本大受歡迎,而且更被荷里活改編成《七俠蕩寇誌》(The Magnificent Seven),由约翰斯特奇斯(John Sturges)執導,尤伯連納(Yul Brynner)及史提夫麥昆(Steve McQueen)主演。

七人の侍2  

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參考資料:

1.唐納瑞奇著,曹永洋譯:《黑澤明的世界》﹝台北:志文,1993﹞。
2
Yoshimoto, Mitsuhiro, ‘Kurosawa: Film Studies and Japanese Cinema’ (Duke University Press, 2000).

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